Noite cheia de estrelas

Contrastando com o humor irreverente de Noel e Lamartine, 1932 teve também o romantismo derramado de Cândido das Neves em "Noite cheia de Estrelas". Filho do palhaço, cantor e compositor Eduardo das Neves, Cândido - conhecido como Índio, apesar de ser negro - foi um seguidor de Catulo da Paixão Cearense, notabilizando-se como autor de canções seresteiras. Exemplo disso é "Noite Cheia de Estrelas", um tango-canção cheio de imagens rebuscadas e palavras escolhidas no dicionário: "as estrelas tão serenas / qual dilúvio de falenas / andam tontas ao luar / todo astral ficou silente / para escutar / o teu nome entre endechas / as dolorosas queixas / ao luar...". Gravada por Vicente Celestino, a canção é um clássico dos repertórios do cantor e do autor.

Noite Cheia de Estrelas - 1932 - Cândido das Neves--

Tom: Gm
Intro: Gm G# Gm D# G# D7 Gm

Gm
Noite alta, céu risonho
A quietude é quase um sonho
                  Dm5-/7
O luar cai sobre a mata
                  G7
Qual uma chuva de prata
                 Cm
De raríssimo esplendor
                    Am5-/7
Só tu dormes, não escutas
 D7    Gm
O teu cantor
                Cm
Revelando à lua airosa
              D7          Gm D7
A história dolorosa desse amor
Gm
Lua...
D7 Gm    D7          Gm
Manda a tua luz prateada
                  Cm
Despertar a minha amada
                  Am5-/7
Quero matar meus desejos
D#                     D7
Sufocá-la com os meus beijos
Gm  D7
Canto
Gm     E7               Gm
E a mulher que eu amo tanto
        G7             B° Cm
Não me escuta, está dormindo
Canto e por fim
Am5-/7    D7   Gm
Nem a lua tem pena de mim
                       Am5-/7
Pois ao ver que quem te chama sou eu
            D7           Gm  D7 Gm
E entre a neblina se escondeu
Lá no alto a lua esquiva
Está no céu tão pensativa
                Dm5-/7
As estrelas tão serenas
                 G7
Qual dilúvio de falenas
                Cm
Andam tontas ao luar
                   Am5-/7
Todo o astral ficou silente
D7      Gm
Para escutar
                      Cm
O teu nome entre as endechas
              D7
A dolorosas queixas
   Gm
Ao luar

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Mulato bamba

Mulato bamba - 1932 - Noel Rosa---

Intro: Eb Gm Bbm6/Db C7 Fm Abm6/B  Bb7 Eb Ab/C Eb

            Bb7           Eb
Este mulato forte é do Salgueiro
                Eb6   Eb/G    Ebm6/Gb  Bb7/F Bb7
Passear no tintureiro era  o seu     esporte
Bb/Ab           G7
Já   nasceu com sorte
           Cm                 Am7(b5)   Gm
E desde pirralho vive à custa do      baralho
      A7  D7    Gm     Bb(#5)
Nunca viu    trabalho

              Bb7         Eb
E quando tira samba é novidade
                      Eb7                    Ab
Quer no morro ou na cidade, ele sempre foi o bamba
C7     Fm         Abm6                 Eb
  As morenas do lugar  vivem a se lamentar
D7  Db7  C7              F7
Por sa...ber que ele não quer
         Bb7       Eb   Ab/C
Se apaixonar por mulher

Eb    Fm   Bb7     Eb   Eb/Db
  O mulato    é de fato
  C7   C/Bb  F7/A         Bb7    Eb
E sabe fazer frente a qualquer valente
Eb/Db    Ab/C   Abm/B    Eb/Bb
Mas  não quer saber   de fita
C7        F7   Bb7  Eb
Nem com mulher bo...nita

                  Bb7        Eb
Sei que ele anda agora aborrecido
                 Eb6   Eb/G     Ebm6/Gb Bb7/F Bb7
Porque vive perseguido sempre a toda    hora
Bb/Ab         G7
Ele  vai-se embora
          Cm                Am7(b5)  Gm
Para se livrar do feitiço e do      azar
      A7   D7     Gm  Bb(#5)
Das more...nas de lá

Eb                   Bb7          Eb
Eu sei que o morro inteiro vai sentir
                   Eb7                       Ab
Quando o mulato partir dando adeus para o Salgueiro
C7     Fm           Abm6                      Eb
  As morenas vão chorar, vão pedir pra ele voltar
D7  Db7  C7             F7
Ele en...tão diz com desdém:
            Bb7        Eb     Ab/C Eb
''Quem tudo quer, nada tem!''

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Maringá

É comum no mundo inteiro cidades emprestarem seus nomes a canções. Difícil é uma canção inspirar o nome de uma cidade, como foi o caso de "Maringá". O fato ocorreu em 1947, quando Elizabeth Thomas, esposa do presidente da Companhia de Melhoramentos do Norte do Paraná, sugeriu que a composição desse nome a uma cidade recém-construída pela empresa, e que em breve se tornaria uma das mais prósperas do estado.

O curioso é que a canção jamais teria existido se seu autor Joubert de Carvalho (foto ao lado) não fosse, quinze anos antes, um freqüentador assíduo do gabinete do então ministro da viação, José Américo de Almeida.

Joubert, formado em medicina, pleiteava uma nomeação para o serviço público. Numa dessas visitas, aconselhado pelo oficial de gabinete Rui Carneiro, o compositor resolveu agradar o ministro, que era paraibano, escrevendo uma canção sobre o flagelo da seca que na ocasião assolava o Nordeste.

Surgia assim a toada "Maringá", uma obra-prima que conta a tragédia de uma bela cabocla, obrigada a deixar sua terra numa leva de retirantes. Em tempo: alguns meses após o lançamento vitorioso de "Maringá", Joubert de Carvalho foi nomeado para o cargo de médico do Instituto dos Marítimos, onde fez carreira chegando a diretor do hospital da classe.

Maringá (toada, 1932) - Joubert de Carvalho--

Tom: A
        A                       Dm
Foi numa leva que a cabocla Maringá
              G7                            C
Ficou sendo a retirante que mais dava o que falar
       E7                         Am
E junto dela veio alguém que suplicou
        F           Dm           E7             A
Pra que nunca se esquecesse de um caboclo que ficou

  E7          A
Maringá,  Maringá
             A7+                           Bb0
Depois que tu partiste tudo aqui ficou tão triste
                   Bm
Que eu garrei a imaginar
              E7
Maringá,  Maringá

Para haver felicidade é preciso que a saudade
                   A
Vá bater noutro lugar
   G7          Gb7
Maringá,     Maringá
                    Bm        B7          E7
Volta aqui pro meu sertão pra de novo o coração
                   A
De um caboclo a sossegar

                           Dm
Antigamente uma alegria sem igual
            G7                      C
Dominava aquela gente na cidade de Pombal
          E7                            Am
Mas veio a seca, tudo a chuva foi-se embora
     F               Dm
Só restando então as águas
       E7            A
Dos meus óio quando chora
   E7          A
Maringá,   Maringá

Recebi hoje, dia 3 de fevereiro, um e-mail comentando o artigo acima que coloquei faz alguns anos no site de músicas antigas da MPB “cifrantiga” e que reproduzo abaixo:

“O seu artigo sobre a ligação entre a música e a cidade de Maringá-PR., está muito próximo do correto. Realmente, José Américo (Ministro da Viação e Obras), tinha como chefe de gabinete o senhor Ruy Carneiro , que mais tarde viria a governador e senador do seu Estado (a Paraíba).
Joubert de Carvalho gostava da boemia e naquele ambiente veio a conhecer e se tornar amigo do senhor Alcides Carneiro(irmão de Ruy Carneiro e também funcionário do Ministério da Viação e Obras), que solteiro e apaixonado por uma namorada chamada Maria, residente na cidade do Ingá(60 km de João Pessoa - PB), compôs a música “Maringá”, narrando o flagelo da seca no nordeste, principalmente na cidade de Pombal, localizada na alto sertão paraibano.
Gostaria de cumprimentá-lo pela narrativa, eis que mesmo na cidade de Maringá, poucas pessoas conhecem a origem do nome da cidade."

Silvano Almeida - Londrina-PR (um grande abraço pra ti Silvano!)

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Gosto, mas não é muito

Gosto, Mas não é Muito - 1932---
Ismael Silva e Francisco alves

C--------- Dm------------ G7
Olha! Escuta meu bem
---------------------------------C
É com você que eu estou falando,

Neném!
-----------------------Dm
Esse negócio de amor não convém
G7
Gosto de você
------------------------------F
Mas não é muito...muito

-----------------------C -------G7
Fica firme, não estrila
-----------------------------A7------ Dm
Traz o retrato e a estampilha
--------Fm---- C
Que eu vou ver
-------------Dm ----G7----- C------- F
O que posso fazer por você

---------------------C -----G7
Seu amor é insensato
------------------------------A7----- Dm
Me amofinou mesmo de fato
--------Fm---- C
Não leve a mal
---------Dm ---G7----- C
Eu prefiro a Lei Marcial

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Adeus

Composta em 1932, é uma homenagem póstuma ao parceiro Nílton Bastos, que morrera no ano anterior. Gravada originalmente pela dupla Castro Gonzaga e Jonjoca, foi regravada em 1975 por outra dupla, Vinícius de Moraes e Touquinho: “Adeus, adeus, adeus/Palavra que faz chorar/Adeus, adeus, adeus/Não há quem possa suportar/O adeus é tão triste/E não se resiste/Ninguém jamais/Com o adeus pode viver em paz (...)”.

Adeus (samba) - 1932----
Francisco Alves, Noel Rosa e Ismael Silva

----C ----------------Em7
Adeus ! Adeus ! Adeus !
------------A7------ Dm ---A7
Palavra que faz chorar
-----Dm ------------Dm7--- G7
Adeus ! Adeus ! Adeus !
-------------------Gbo------ C
Não há quem possa suportar
-----C7 ----------F --------A7------ Dm
Adeus é tão triste / Que não se resiste
--------Ebo---- ( C )
Ninguém, jamais
----------A7------- D7-- G7-- C
Com adeus pode viver em paz
-------------( G7 )
Foi o último . . . . .

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AEIOU

Com versos brincalhões, recheados de disparates, "A.E.I.O.U." dá bem uma mostra da verve de seus criadores, Lamartine Babo e Noel Rosa. Embora seja tarefa impraticável descobrir-se a contribuição de cada um na feitura da composição pode-se, talvez, atribuir ao primeiro uma maior participação, tendo em vista o estilo dos versos e da melodia. Classificada pela dupla como "marcha colegial", "A.E.I.O.U." fez grande sucesso em 1932, só suplantado naquele ano pelo de "O teu cabelo não nega", também de Lamartine.

A.E.I.O.U. - 1932 - Noel Rosa e Lamartine Babo---

Intr.: G G#° D/A D/F# F° Em A7 D D7
      G G#° D/A D/F# F° Em A7 D

                                      
(A Capella) Uma, duas, angolinhas      
                                      
Finca o pé na pampulinha               
                                     D        R
Ciranda, cirandinha, vamos todos cirandar      E
    A7/C#  D    G/B  A7                       F
A... E...   I... O... U... Dabliú, dabliú      R
                D                             Ã
Na cartilha da Juju, Juju                      O
    A7/C#  D    G/B  A7               
A... E...   I... O... U... Dabliú, dabliú
                D        D/C          
Na cartilha da Juju, Juju              

G/B    G     G#°  D/A      D/F#  F°      A7/E
  A Juju já sabe ler, a Juju  sabe escrever
      A7         D°   D   D/C
Há dez anos na carti...lha
G/B    G     G#°  D/A      D/F#  F°      A7/E
  A Juju já sabe ler, a Juju  sabe escrever
       A7             D
Escreve sal com cê-cedilha!

*REPETE REFRÃO

G/B     G     G#°   D/A       D/F#    F°   A7/E
  Sabe conta de  somar, sabe até  multiplicar
       A7           D°    D   D/C
Mas, na divisão se enras...ca
G/B      G   G#°    D/A
  Outro dia fez um feio
       D/F#     F°        A7/E
Pois partindo um queijo ao meio
       A7               D
Quis me dar somente a casca!

*REPETE REFRÃO

G/B        G     G#° D/A          D/F#   F°   A7/E
  Sabe História Natural, sabe História Universal
       A7         D°   D  D/C
Mas não sabe Geografi...a
G/B            G    G#°    D/A
  Pois com um cabo se atracando
    D/F#  F°  A7/E           A7             D
Na bacia   navegando, foi pra Ásia e teve azia

*REPETE REFRÃO

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Zíngara

Zíngara - 1931
Joubert de Carvalho e Olegário Mariano

Vem, ó cigana bonita / Ver o meu destino
Que mistérios tem / Tu com os olhos
De quem vê no acaso / O amor da gente
Põe nas minhas mãos / O teu olhar ardente
E procura desvendar / No meu segredo a dor,
Cigana, do meu amor.

Mas nunca digas, / Ó zíngara,
Que ilusão me espera, / Qual o meu futuro.
Só àquela por quem / Vou vivendo assim à toa
Tu dirás se a sorte / Será má ou boa
Para que ela venha / Consolar-me um dia a dor
Cigana, do meu amor.

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Se você jurar

O samba adotou uma nova forma, livrando-se da herança do maxixe, no final da década de 1920. Para isso concorreu decisivamente a necessidade, percebida por compositores ligados à pioneira escola de samba Deixa Falar, de "amaciar" o ritmo usado na época, adaptando-o a um padrão menos sincopado que facilitasse a fluidez do desfile. Dessa chamada "Turma do Estácio" faziam parte Ismael Silva e Nílton Bastos, autores de "Se Você Jurar", composição que, sintetizando as novas características, iria se tornar um dos principais modelos dos sambas dos anos trinta.

Grande sucesso do carnaval de 31, nas vozes de Francisco Alves e Mário Reis, "Se Você Jurar" tem uma melodia expressiva, especialmente na segunda parte, que retorna à primeira através de dois acordes preparatórios de passagem, incomuns nas canções da época. Já a letra explora o tema da regeneração do malandro, muito em moda na ocasião. Só que neste caso o malandro não parece muito seguro do motivo da mudança, considerando-o um jogo meio arriscado: "A mulher é um jogo / difícil de acertar / e o homem como um bobo / não se cansa de jogar / o que eu posso fazer / é se você jurar / arriscar a perder / ou desta vez então ganhar..."

Baseado em informação de Ismael, Hermínio Bello de Carvalho assegura em artigo publicado em 1963: "A primeira parte é do Nilton, com a ajuda de Ismael, e a segunda toda de Ismael". Contrariam essa informação Orestes Barbosa (no livro O Samba) e Mário Reis, que afirmam ser a composição somente de Nilton, enquanto Francisco Alves (em sua autobiografia) atribui o estribilho a Nilton mas se diz autor da segunda parte.

Se você Jurar - 1931 - Ismael Silva e Nilton Bastos---

Tom: D
Introdução: A7 D Em-A7 D Em D Em-A7 D A7
          D
Se você jurar
       A        F#7
Que me tem amor
Bm                F#7
Eu posso me regenerar          REFRÃO
B7
Mas se é
        Em
Para fingir, mulher
     Bm    C#m    F#7     Bm
A orgia assim não vou deixar

Bm
A mulher é um jogo
               F#7(ou A#º)
Difícil de acertar

E o homem como um bobo
         F#7       Bm
Não se cansa de jogar
                 B7
O que eu posso fazer
             Em
E se você jurar
              Bm
Arriscar a perder
          C#m   F#7    Bm  Bm-A#7-A7
Ou desta vez então ganhar

(Refrão)

Bm
Mulher tenho sofrido
              F#7
Por minha lealdade

Agora estou sabido
                    Bm
Não vou atrás de amizade
               B7
A minha vida é boa
                    Em
Não tenho em que pensar
                Bm
Por uma coisa à toa
        C#m  F#7  Bm  Bm-A#7-A7
Não vou me regenerar

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O que será de mim

Hino da malandragem e tema frequente em sua obra, que comprovou o grande compositor que era o trabalhador Ismael. Foi gravado em 1931, por Francisco Alves e Mário Reis: “Se eu precisar algum dia/De ir pro batente/Não sei o que será/Pois vivo na malandragem/E vida melhor não há (...)”.

O Que Será de Mim - 1931---
Ismael Silva, Nílton Bastos e Francisco Alves

Se eu precisar algum dia
De ir pro batente
Não sei o que será
Pois vivo na malandragem
E vida melhor não há
Minha malandragem é fina
Não desfazendo de ninguém
Deus é quem nos dá a sina
E o valor dá-se a quem tem
Também dou a minha bola
Golpe errado ainda não dei
Eu vou chamar Chico Viola
Que no samba ele é rei
Dá licença seu Mário

Oi, não há vida melhor
Que vida melhor não há
Deixa falar quem quiser
Deixa quem quiser falar
O trabalho não é bom
Ninguém pode duvidar

Oi, trabalhar só obrigado
Por gosto ninguém vai lá

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No Rancho Fundo

Este samba foi lançado pela cantora Araci Cortes em junho de 1930, na revista É do outro mundo. Na ocasião chamava-se "Este mulato vai ser meu" (com o subtítulo "Na Grota Funda"), e tinha letra do caricaturista J. Carlos (José Carlos de Brito Cunha, autor da revista. Ouvindo a composição, Lamartine Babo achou ruins os versos "Na Grota Funda / na virada da montanha / só se conta uma façanha / do mulato da Raimunda".

Autorizado por Ary Barroso, escreveu nova letra ( "No Rancho Fundo / bem pra lá do fim mundo / onde a dor e a saudade / contam coisas da cidade..."), sendo o samba gravado por Elisa Coelho, no ano seguinte.

O lirismo nostálgico, que predomina na composição, já aparece na introdução instrumental dessa gravação, com o próprio Ary ao piano. A melodia, por sua vez, caminha suavemente em frases descendentes para um final melancólico, em perfeita sintonia com a letra. Quem não gostou da nova versão foi J. Carlos, que julgou a rejeição de sua letra uma desfeita, rompendo com Ary Barroso.

No Rancho Fundo - 1931 - Lamartine Babo e Ary Barroso --

                 D                    Gb7              Bm
No rancho fundo / Bem pra lá do fim do mundo
            Gb7            G                  Em7   A7     D   Dº
Onde a dor e a saudade/ Contam coisas da cidade....
                 D          Gb7                    Bm
No rancho fundo/ De olhar triste e profundo
        Gb7                     G
Um moreno canta as mágoas
             Em7      A7        D   Dº    D
Tendo os olhos rasos dӇgua

              B7             Gbm7 B7   Em
Pobre moreno /  Que tarde no sereno
               Gm7       Gbm7              Em7    A7             D   Dº
Espera a  lua no terreiro/ Tendo o cigarro por companheiro
                 B7          Gbm7 B7 Em
Sem um aceno / Ele pega da viola
        Gm7        D                   Em7       A7        D      Gm   D
E a lua por esmola / Vem pro quintal deste moreno

             D                   Gb7                    Bm
No rancho fundo / Bem pra lá do fim do mundo
             Gb7              G                  Em7   A7          D   Dº  D
Nunca mais houve alegria/ Nem de noite  e nem de dia
           D                    Gb7               Bm
Os arvoredos/ Já não contam mais segredos
            Gb7          G           Em7  A7         D     Dº    D
Que a última palmeira/ Já morreu na cordilheira

               B7            Gbm7    B7        Em
Os passarinhos / Internaram-se nos ninhos
            Gm7             D          Bm7      Em7  A7    D   Dº  D
De tão triste essa tristeza/ Enche de treva a natureza
               B7                  Gbm7  B7      Em
Tudo por que ?   / Só por causa do moreno
              Gm7                   D
Que era grande, hoje é pequeno
         Em7     A7      D
Para uma casa de sapê  

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