Lig-lig-lig-lé

Lig-lig-lig-lé (marcha/carnaval) - 1937 - Paulo Barbosa e Osvaldo Santiago

------Cm
Lá vem o seu China
Na ponta do pé
Lig lig lig lig lig lig lé!
---------------------Bb
Dez tões, vinte pratos
------Ab ------G7
Banana e café
Fm/Ab------- G7--- Cm
Lig lig lig lig lig lig lé!

--------C
Chinês
-----------------------C#º ------G7
Come somente uma vez por mês
Não vai / Mais à Xangai
--------------------C
Buscar a Butterfly
------F
Aqui, com a morena
F#º C
Fez a sua fé
C/E- Ebº Dm G7 Cm
Lig lig li.....g lé!

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Lábios que beijei

É em 1937 que Orlando Silva Orlando Silva se impõe como cantor, igualando-se aos maiores rivais. Para isso, concorre decisivamente sua gravação de "Lábios que Beijei", valsa de enorme sucesso num ano pródigo no gênero.

O disco que tinha na outra face o samba Um juramento falso, a composição jamais encontrou outro intérprete tão perfeito quanto Orlando, então com 22 anos. É tamanha sua integração na história-ação, que se poderia simbolicamente considerá-lo parceiro na autoria de Cascata e Azevedo. Aliás, essa dupla deve boa parte de seu êxito a que lançou várias de suas músicas. O disco inicial de "Lábios que Beijei” com arranjo de Radamés Gnattali, destacando o naipe de cordas, movendo esse tipo de orquestração, que se tornaria a partir de então obrigatória na gravação do repertório romântico brasileiro.

Lábios que beijei (valsa) - 1937 - J. Cascata e Leonel Azevedo

  D           G7          D               B7
Lábios que beijei   /      Mãos que afaguei
    Em       A7      D      A7
Numa noite de luar, assim,
      D           E7              A                Gb7
O mar na solidão bramia  /   E o vento a soluçar, pedia
Bm         E7          A7
Que fosses sincera para mim.

   D     G7        D                   B7
Nada tu ouviste    /     E logo que partiste
      Em          A7       D7
Para os braços de outro amor.
G          Ab0               D               B7
Eu fiquei chorando    /    Minha mágoa cantando
   Em          A7        D      Gb7
Sou estátua perenal da dor.

 Bm          B7                  Em
Passo os dias soluçando com meu pinho
                       Gbm
Carpindo a minha dor, sozinho
                          Bm
Sem esperanças de vê-la jamais

           Bm6             Gbm
Deus tem compaixão deste infeliz
               Db7
Porque sofrer assim
                     Em      Gb7
Compadei-vos dos meus ais.
Bm                        Em
Tua imagem permanece imaculada
              Gb7                           Bm
Em minha retina cansada  /  De chorar por teu amor.

  Em                     Bm
Lábios que beijei   /   Mãos que afaguei
  G7       Gb7               Bm
Volta! dá lenitivo  à minha dor.

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Um juramento falso

Um juramento falso (samba) - 1937 - J. Cascata e Leonel Azevedo--

Tom: E

            E7     A7                         D
Um juramento falso         /   Faz a gente sofrer
         Db7                               Gbm
Um sorriso fingido    /  Dos lábios d’uma mulher
      G          Gm           D                B7
Quando se tem amizade  /  Sofre-se dor de verdade
       E7               A7               D     D/Gb   F°
Sempre com os olhos fitos   /  Na felicidade.
      Em              A7                     D
E duro, é triste, é cruel  /  A dor de uma saudade
 Gb7                                   B7
Quando se teve nas mãos  /   A felicidade
  (Bb7)            (Bb7)                       D
Foi um sonho que feneceu  /  Foi mais outra quimera
       B7     E7                               
Que se desfez     /  Eu já fiz um juramento
                 A7
E não amo outra vez.
Em                    A7               D
Eu que sempre acreditei  /  Na possibilidade
      Gb7                                 B7
De ver passar este amor  /   Para a eternidade
(Bb7)                (Bb7)                     D
Quanto fui tolo, confesso  /  Isso é conto de fada
      E7                                                A7
É tapiação   /  O amor nunca existiu  / É interesse é ilusão

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Gadé

Gadé (Osvaldo Chaves Ribeiro), compositor e pianista, nasceu em Niterói/RJ em 23/7/1904 e faleceu em 27/10/1969. Cursou o primário em Niterói, e dos 16 aos 20 anos fez curso comercial. Seu insrumento era o piano, que aprendeu a tocar de ouvido.

Em 1924, foi contratado para trabalhar em navios do Lóide Brasileiro, como pianista de orquestra. Em 1926 deixou o Lóide e foi para a Rádio Sociedade, do Rio de Janeiro RJ, onde permaneceu por cerca de seis meses, atuando em seguida nas rádios cariocas Ipanema, Clube do Brasil, Mayrink Veiga, Tupi e Nacional.

Com Valfrido Silva, seu parceiro em inúmeras músicas, compôs o samba Vai cavar a nota (1932), gravado por Francisco Alves. A dupla, considerada uma das principais responsáveis pela fixação do samba-choro, teve como primeiro sucesso Amor em excesso, composto também em 1932, mas gravado apenas em 1936 por Almirante.

Vários sambas-choros da dupla, em geral bem-humorados, obtiveram grande êxito, entre os quais: Estão batendo, gravada por Joel e Gaúcho, Roseira branca, gravada por Carmen Miranda, e Vou me casar no Uruguai, gravada por Almirante, todas de 1935, quando também compôs, em parceria com Almanir Grego, a canção Beijo mascarado, gravada por João Petra.

No ano seguinte, junto com Herivelto Martins e Dalva de Oliveira, participou da inauguração da Rádio Inconfidência Mineira, de Belo Horizonte MG, e teve seu samba-choro Faustina gravado com sucesso por Almirante.

Em 1941, tornou-se funcionário público, passando a trabalhar no Ministério de Viação e Obras Públicas como auxiliar de desenhista. Dedicava-se também a fazer caricaturas nas horas vagas, o que levou Lamartine Babo a chamá-lo de La Fontaine do rádio. Gravou um LP de dez polegadas na Musidisc, o Gafieira, em que tocava piano ao lado de seu parceiro Valfrido Silva, na bateria.

Obras: Estão batendo (c/Valfrido Silva), samba-choro, 1935; Faustina, samba-choro, 1936; Que barulho é esse? (c/Valfrido Silva), samba-choro, 1936; Roseira branca (c/Valfrido Silva), samba-choro, 1936; Vou me casar no Uruguai (c/Valfrido Silva), samba-choro, 1935.

Fonte: Enciclopédia da Música Brasileira - Art Editora PubliFolha

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Faustina

Faustina (samba-choro) - 1937 - Gadé----

------------Am
Xiii…Faustina
E7 -----------------Am
Faustina, corre aqui depressa,
E7 --------------A7
Olha quem está no portão.
Dm
É minha sogra com as malas,

--------B7------------------------- E7----- Am
Ela vem resolvida a morar no porão.
-------E7------------ A7-------------------- Dm
Vai ser o diabo, vamos ter sururu com o vizinho.
-----------------Am
Não estou prá isto, eu vou dar o fora,
---------B7---------------- E7------- Am
Decididamente, eu vou morar sozinho.
Bis

-------G -----------G7 -----------C7M
É minha sogra, mas tenha paciência.
---------B7 --------------------------Am
Não há quem possa com essa jararaca.
---------Dm ----------Eb° ------Em7 ---Am
Meu sogro foi de maca prá assistên_cia,
------------D7--------------------- G
Com o corpo todo retalhado à faca.

----G7 ----------------C7M
Mas comigo é diferente,
--0-------B7 -------------------Am
Não tenho medo desta cara feia,
-----Dm ------------Eb°------- Em7 ---Am
Pego a pistola e desperdiço um pen_te,
D7------------------- G----------- C
Ela descansa e eu vou prá cadeia.
E7 Am A7 Dm Dm Am B7 E7 Am

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Eu dei

Eu dei (marcha/carnaval) - 1937 - Ary barroso ---

Tom: D  Intr.: G G#° D B7 Em7 A7 D

D   Em
Eu dei
O que foi que você deu meu bem
Eu dei
Guarde um pouco para mim também
     D                                    D7
Não sei, se você fala por falar sem meditar
    G
Eu dei
Diga logo, diga logo, é demais
A7  D B7
Não digo
    Em7       A7  D
E adivinhe se é capaz
                 Em
Você deu seu coração
Não dei, não dei
                 D
Sem nenhuma condição
                D C# C
Não dei, não dei
B7                     Em
O meu coração não tem dono
Gm      D     B7    Em    A7     D
Vive sozinho, coitadinho, no abandono
D   Em
Eu dei
O que foi que você deu meu bem
Eu dei
Guarde um pouco para mim também
     D                                    D7
Não sei, se você fala por falar sem meditar
    G
Eu dei
Diga logo, diga logo, é demais
A7  D B7
Não digo
    Em7       A7  D
E adivinhe se é capaz
                      Em
Foi um terno e longo beijo
Se foi, se foi
                       D
Desses beijos que eu desejo
                  D C# C
Pois foi, pois foi
B7                Em
Guarde para mim unzinho
Gm         D   B7  Em   A7    D
Que mais tarde pagarei com jurinhos
D   Em
Eu dei
O que foi que você deu meu bem
Eu dei
Guarde um pouco para mim também
     D                                    D7
Não sei, se você fala por falar sem meditar
    G
Eu dei
Diga logo, diga logo, é demais
A7  D B7
Não digo
    Em7       A7  D
E adivinhe se é capaz

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E o destino desfolhou

E o destino desfolhou (valsa) - 1937 - Mário Rossi e Gastão Lamounier--

Am
O nosso amor traduzia
                E7
Felicidade, afeição
                      E7/G#
Suprema glória que um dia
E7                 Am
Tive ao alcance da mão


Mas veio um dia o ciúme
A7         A/G       Dm/F   Dm
E o nosso amor se acabou
Bm7/5-      E7        Am
Deixando em tudo o perfume
      E7         Am
Da saudade que ficou

      E7  E7/G#     Am    Am/E
Eu te vi       a chorar
       E7          E7/G#     Am   A7
Vi seu pranto em silêncio correr
     Dm      Am
E parti a cantar
       E7                Am
Sem pensar que doía esquecer

      E7  E7/G#       Am    Am/E
Mas depois     veio a dor
      E7           E7/G#     Am   A7
Sofro tanto e esta valsa não diz
     Dm          Am
Meu amor, de nós dois
       E7                    Am
Eu não sei qual é o mais infeliz.

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Coração Materno

Todo o romantismo dramático, exacerbado, que caracteriza o estilo Vicente Celestino está em "Coração Materno", composição baseada numa lenda de mais de quinhentos anos, segundo o autor. Secular ou não, o fato é que a tal lenda inspirou a mais trágica (se levada a sério) ou mais ridícula canção de nossa música popular (na foto: Vicente Celestino).

Uma canção sobre as desventuras de um sujeito que mata a própria mãe e lhe extrai o coração, para oferecê-lo a namorada, que assim o exige como prova de sua paixão... E quando volta correndo para completar a missão junto à amada, o desastrado matricida tropeça e cai, quebrando a perna. Nesse momento, o coração materno salta-lhe da mão e, rolando pelo chão, exclama: "Magoou-se, pobre filho meu? / vem buscar-me que ainda sou teu...". Pois esta inacreditável canção impressionou e comoveu os fãs de Vicente Celestino, constituindo-se em um de seus maiores e mais duradouros sucessos.

Em 1968, "Coração Materno" foi utilizado com grande repercussão por Caetano Veloso, no disco Tropicália, simbolizando o culto ao cafona. Em flagrante contraponto à versão patética de Vicente, Caetano deu-lhe uma interpretação linear e fria, acompanhado por uma orquestra de Rogério Duprat.

Assim como O Ébrio, Coração Materno também virou filme, rodado em 1952 e estrelado por Vicente Celestino e sua mulher Gilda de Abreu. Só que no filme, Gilda, autora do argumento, amenizou a tragédia, cancelando o tricídio. Talvez por isso não tenha repetido o sucesso de "O Ébrio"...

Coração materno (canção) - 1937 - Vicente Celestino---

Int.: Dm Em5-/7 A4/7 A7

 Dm                 A7                                         Dm
Disse um campônio à sua amada:"Minha idolatrada,diga-me o que quer
    Am5-/7   D7         Gm Gm/F          E                A7
Por ti vou matar, vou roubar, embora tristezas me causes mulher
 Dm                     A7                                      Dm
Provar quero eu que te quero,venero teus olhos, teu porte, teu ser
    Am5-/7     D7     Gm                  A7              D    A7
Mas diga, tua ordem espero,por ti não me importa matar ou morrer"
        D        Bm           Em           A7                D  A7
E ela disse ao campônio, a brincar:"Se é verdade tua louca paixão
      D        D7       G            E               A7
Parte já e pra mim vá buscar de tua mãe inteiro o coração"
  F#7  Bm               Em             A7               D   A7
E a correr o campônio partiu, como um raio na estrada sumiu
      D    D7         G         A7                 Dm
Sua amada qual louca ficou, a chorar na estrada tombou
 Dm                   A7
Chega à choupana o campônio
                                   Dm
E encontra a mãezinha ajoelhada a rezar
Am5-/7       D7        Gm  Gm/F
Rasga-lhe o peito o demônio
             E                  A7
Tombando a velhinha aos pés do altar
 Dm              A7                                   Dm
Tira do peito sangrando da velha mãezinha o pobre coração
 Am5-/7     D7         Gm                 A7                 D A7
E volta à correr proclamando:"Vitória, vitória,tens minha paixão"
        D         Bm     Em        A7               D    A7
Mas em meio da estrada caiu, e na queda uma perna partiu
        D         D7         G            E             A7
E à distância saltou-lhe da mão sobre a terra o pobre coração
 F#7     Bm             Em                 A7          D
Nesse instante uma voz ecoou: "Magoou-se, pobre filho meu?
     D         D7           G           A7                    D
Vem buscar-me filho, aqui estou, vem buscar-me que ainda sou teu!"

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Como vaes Você

Como vaes você (marcha/carnaval) - 1937 - Ary Barroso---


Como "vaes" você?
-----------------C
– Vou navegando
----------------G7
Vou temperando
Pra baixo todo santo ajuda
-----------------------------C----- C7
Pra cima a coisa toda muda

------F---- Fm--- C
No mar desta vida
---------------Dm
Vou navegando
------G7 ---------A7
E vou temperando
-------------Dm--------- D#º
O céu às vezes é tão claro
---------------C------- A7
Outras escuro
------------------D7
Claro é o passado
---------G7------ C
Escuro é o futuro

----F-------------- Fm----C
Hoje, eu estou convencida
-------------Dm------- G7 -----A7
Que o segredo principal da vida
------------------Dm
Consiste em não forçar
--------D#º -------C------ A7
Em nada a natureza
-----------------D7
Que o resto vem
--------------------G7 ------C
Mas vem, que é uma beleza

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Chão de Estrelas

Numa visita ao poeta Guilherme de Almeida, em 1935, Sílvio Caldas (foto) mostrou-lhe uma canção inédita, intitulada "Foste a Sonoridade Que Acabou". Terminada a apresentação, a canção recebeu um novo nome: "Chão de Estrelas". Aconteceu a mudança por sugestão de Guilherme, tomado de súbito entusiasmo pelos versos, que eram de Orestes Barbosa.

Sobre o fato, ele escreveria trinta anos depois (em crônica incluída no livro Chão de Estrelas, de Orestes): "Nem de nome eu conhecia o autor. Mas o que então dele pensei e disse, hoje o repito: uma só dessas duas imagens - o varal das roupas coloridas e as estrelas no chão (... ) - é quanto basta para que ainda haja um poeta sobre a terra".

Mas não pára em Guilherme de Almeida o fascínio despertado por "Chão de Estrelas" entre nossos poetas. Em 1956, numa crônica em louvor a Orestes, Manuel Bandeira terminava assim: "Se se fizesse aqui um concurso (...) para apurar qual o verso mais bonito de nossa língua, talvez eu votasse naquele de Orestes: ‘tu pisavas os astros distraída..."'.

Composto por Sílvio Caldas sobre um poema em decassílabos - que Orestes relutou em consentir que fosse musicado -, "Chão de Estrelas" é a obra-prima da dupla, que produziu um total de quinze canções, a maioria de muito boa qualidade ("Quase Que Eu Disse", "Suburbana", "Torturante Ironia" etc.). Essas composições cantam amores perdidos ou impossíveis, tratados do ponto de vista masculino e quase sempre localizados em cenários urbanos arranha-céus, apartamentos, cinemas... Embora tenha se destacado no seu lançamento em 1937, "Chão de Estrelas" só se tornaria um sucesso nacional na década de 1950, quando Sílvio Caldas a gravou pela segunda vez.

Chão de Estrelas (canção) - 1937 - Sílvio Caldas e Orestes Barbosa--

Tom: Am

        Am            E7         Am
  minha vida   era um palco iluminado
        E7               Gm6
  eu vivia vestido de dourado
     A7                   Dm   A7
  palhaço das perdidas ilusões
   Dm                E7           Am
  cheio   dos guisos falsos da alegria
                              B7
  andei cantando a minha fantasia
                                  E7
  entre as palmas febris dos corações
           Am        E7          Am
  meu barracão   no morro do salgueiro
 E7                             Gm6
  tinha o cantar alegre de um viveiro
 A7                         Dm  A7
  foste a sonoridade que acabou
    Dm               Dm6          Am
  e hoje,  quando do sol,  a claridade
  C7                              A#7
  forra o meu barracão,  sinto saudade
        E7                  Am  E7
  da mulher pomba-rola que voou
  F#m                         C#m
  nossas roupas comuns dependuradas
                              D
  na janela qual bandeiras agitadas
                 D7         C#7
  pareciam um estranho festival
  F#7                         B7
  festa dos nossos trapos coloridos
                                  E7
  a mostrar que nos morros mal vestidos
                        A    C#7
  é sempre feriado nacional
     F#m                     C#m
  a porta do barraco era sem trinco
                           D
  mas a lua furando nosso zinco
                  D7           C#7
  salpicava de estrelas nosso chão
 F#7                         B7
  tu pisavas nos astros distraída
                                E7
  sem saber que a ventura desta vida
                               A
  é a cabrocha, o luar e o violão

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